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单反镜头选择

佳能单反相机镜头选择佳能单反镜头怎么选择
佳能单反相机镜头选择佳能单反镜头怎么选择

单反镜头的种类繁多,按焦距可分为鱼眼、超广角、广角、标准、中焦、长焦、超长焦;按结构可分为定焦、变 焦;按用途可分为普通、专业。

所谓万能镜头就是可以“一镜走天下”的镜头,如 18-200mm 变焦镜头,包含了广 角、标准、中焦、长焦的焦段,可以应付绝大多数情况下的拍摄需求,不过此类镜头都属于普通镜头,因为变焦 倍数较大,成像质量就不是很理想(变焦比越大,成像越差,所以专业镜头一般都不会超过 3 倍变焦)。

镜头的名称中都会标明镜头的焦距和口径,并刻在该镜头的镜圈上,可见焦距和口径是镜头的重要性能指标。

而 光圈在控制曝光量时具有重要的作用。

因此,有必要先来了解一下镜头的焦距、口径和光圈。

一、焦距 镜头的焦距(Focal Length),从实用的角度可以理解为:镜头中心至胶片平面的距离。

理论上的定义为:无限 远的景物通过透镜或透镜组在焦平面结成清晰影像时,透镜或透镜组的光学中心至焦平面的垂直距离。

对于定焦 镜头来说,其光学中心的位置是固定不变的;对于变焦镜头来说,镜头的光学中心的变化带来镜头焦距的变化。

现代 135 相机镜头的焦距变化幅度从 6mm 至 2000mm,常用焦距段为 15mm 至 600mm。

对画幅相同的相机来 说,面对同样的被摄体,镜头焦距变化所带来的成像效果变化可以归纳为以下两条规律: 1、镜头焦距与视角成反比。

焦距长,视角小,意味着能远距离摄取较大的景物;焦距短,视角大,意味着能近 距离摄取范围较广的景物。

2、镜头焦距与景深成反比。

焦距长,景深小,意味着前后景物的清晰范围小;焦距短,景深大,意味着前后景 物的清晰范围大。

景深表示纵深景物的影像清晰度, 是摄影中的重要理论和实践问题, 我们将在第几章详细介绍。

二、口径 镜头的口径又称为绝对口径、有效孔径,表示镜头的最大进光孔,也就是镜头的最大光圈。

口径的大小用口径系 数 F 表示,F=镜头焦距/最大光孔直径,也可以用 F 系数的倒数表示,如 F2.8 或 1∶2.8。

F 越小,表示口径越大。

对于变焦镜头,我们会看到 F3.5-5.6 这样的表示方法,这两个数值分别是镜头广角端和长焦端的最大光圈。

镜头的口径越大,实用价值越大。

大口径镜头的优点主要有:便于在暗弱光线下手持相机利用现场光拍摄;便于 摄取小景深效果,使画面虚实结合;便于使用较高的快门速度凝固动体。

但大口径镜头的制造工艺复杂,因而口 径越大,镜头也越大,价格也越高。

通常口径大一至半档,价格翻一至数倍。

如佳能 EF 50mm F1.8 约 700 元, EF 50mm F1.4 USM 约 3000 元,EF 50mm F1.2 L USM 就要上万元了。

三、光圈 光圈(Aperture)又称为相对口径,是镜头中由若干金属薄片组成、可调节大小的进光孔。

1、光圈系数 光圈的大小用光圈系数 f 表示,f=镜头焦距/光孔直径。

因此,对同一焦距的镜头来说,f 系数越小,表示光孔越 大;f 系数越大,表示光孔越小。

通常镜头上 f 系数的表示方法有一档的变化,如 f1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64 等; 有二分之一档的变化,如 f2、 2.4、2.8、3.5、4、4.8、5.6、6.7、8、9.5、11、13、16 等;还有三分之一档的 变化,如 f4、4.5、5、5.6、6.3、 7.1、8、9、10、11、13、14、16 等。

具体到某只镜头,其 f 系数通常只具备 其中连续的 5 至 8 档。

对不同的光圈系数 f,我们可以用“2n”计算其进光照度的倍率关系,n 为两档光圈之间相差的档数。

如 f4 和 f11 相差 3 档,2n=23=8,即表示 f4 的进光照度是 f11 的 8 倍。

当 n 为 1 时,2n=21=2,即对相邻两档光圈来说, 大光圈的进光照度是小光圈的 2 倍。

2、光圈的调节 镜头的光圈可以分为连续光圈和不连续光圈。

连续光圈能实现无极调节, 可以调节在两档光圈之间的任何位置上。

不连续光圈按光圈的一档、二分之一档或三分之一档来调节,调节时有明显的定位手感。

有的品牌的自动对焦镜 头没有光圈调节环,靠相机的光圈调节机构进行调节,如佳能的 EF 系列镜头和尼康的 AF G 系列镜头。

调节光圈时,光圈始终处于最大孔径状态。

只有当按下快门按钮释放快门的瞬间,光圈才自动收缩到调定的 f 系 数,曝光完毕光圈又恢复到最大孔径。

3、光圈的作用

光圈的作用主要表现在以下三个方面: (1)调节进光照度。

这是光圈的基本作用。

光圈调大,进光照度增大;光圈调小,进光照度减小。

它与快门速度配 合解决曝光量问题。

(2)调节控制景深。

这是光圈的重要作用。

光圈大,景深小;光圈小,景深大。

(3) 影响成像质量。

这是光圈容易被忽视的作用。

任何镜头,都有某一档光圈的成像质量是最好的,即受各种像 差的影响最小。

这档光圈俗称最佳光圈。

使用专门仪器可以测出最佳光圈的准确位置。

一般来说,最佳光圈位于 该镜头最大光圈缩小约 2 至 3 档处。

大于、小于最佳光圈,镜头的球差、纵向色差、慧差、场曲和像散等像差就 会增大,所以在拍摄时要尽量使用最佳光圈,以提高成像质量。

光圈孔径的形状也会影响成像质量,其多边形越 接近圆形,成像质量越好一、总称 狗头、黑孬:低端普及型镜头,包括低档单反相机的套头。

牛头:大口径专业镜头,其中 G 头指 Minolta 的牛头,L 头指 Canon 的牛头,*头指 Pentax 的牛头。

Nifty Fifty(漂亮 50):50mm F1.4 Thrifty Fifty(节约 50):50mm F1.8 二、各品牌镜头俗称(以品牌字母为序) 大白:Canon EF 100-400mm F4.5-5.6 L IS USM 小白:Canon EF 70-200mm F2.8 L USM 爱死小白:Canon EF 70-200mm F2.8 L IS USM 小小白:Canon EF 70-200mm F4 L USM 爱死小小白:Canon EF 70-200mm F4 L IS USM 老黑、Magic Drainpipe(魔法排水管):Canon EF 80-200mm F2.8L 绿豆:Canon EF 70-300mm DO IS USM 大眼睛:Canon EF 85mm F1.2 USM 霸王枪:Canon EF 400mm F2.8L IS USM 小痰盂:Canon EF 50mm F1.8 塑料痰盂:Canon EF 50mm F1.8 II 新大眼睛:Canon EF 50mm F1.2 L USM 黑夜之王:Canon EF 50mm F1.0 L USM 鹰眼:Contax 45mm F2.8 八枚玉:1958-1969 年生产的 Leica Summicron 35mm F2 第一版镜头,银色,由八枚镜片组成,分为“眼镜版” 和“无眼镜版”。

眼镜版为了配合 M3 而推出,用于修正取景时的放大倍率差。

六枚玉:1969-1973 年生产的 Leica Summicron 35mm F2 第二版镜头,银色,编号自 2316001 起;1973-1979 年生产的 Leica Summicron 35mm F2 第三版镜头,黑色,编号自 2646001 起。

均由六枚镜片组成。

七枚玉:1980-1998 年生产的 Leica Summicron 35mm F2 第四版镜头,黑色和银色,由七枚镜片组成。

长生剑:Leica R Telyt 180mm F3.4 APO 大 G:Minolta AF 80-200mm F2.8 APO G 小 G:Minolta AF 70-200mm F2.8 APO G D SSM 多情环:Minolta 135mm F2.8mm STF 大钢炮:Nikkor AF-S VR 200-400mm F4 G IF ED,一说为 Nikkor AF-S 80-200mm F2.8 D IF ED 小钢炮:Nikkor AF 80-200mm F2.8 ED 小竹炮:Nikkor AF-S VR 70-200mm F2.8 G IF ED 小纸炮:Nikkor AF-S 70-300mm F4-5.6 G 金广角:Nikkor 17-35mm F2.8 ED 银广角:Nikkor 18-35mm F3.5-4.5 D 钻石广角:Nikkor 20-35mm F2.8 D

小胖:Nikkor AF-S VR 200mm F2 G IF ED 碧玉刀、百变妖:Nikkor AF 28mm F1.4 D 饼干头:Nikkor 45mm F2.8 孔雀翎:Olympus zuiko 90mm F2.0 Marco 大金:Pentax SMC FA* 250-600mm F5.6 小金:Pentax FA* 70-200mm F2.8 小小金:Pentax SMC FA* 28-70mm F2.8 离别钩:Pentax SMC A* 200mm F4 Macro 风之眼:Pentax SMC FA 77mm F1.8 Limited Pentax 三公主:LE 限量版定焦镜头 Pentax SMC FA 31mm F1.8 AL Limited、SMC FA 43mm F1.9 Limited、SMC FA 77mm F1.8 Limited 大大黑、Sigmonster(怪物):Sigma 300-800mm F5.6 EX IF HSM 大黑:Sigma 100-300mm F4 APO EX IF HSM 小黑:Sigma 70-200mm F2.8 EX HSM 小黑妹:Sigma 70-200mm F2.8 DG Marco Bigma(大马):Sigma 50-500mm F4-6.3 APO RF HSM EX 拳头:Zeiss C/Y 85mm F1.2 对于数码单反而言,镜头的重要性丝毫不亚于机身本身,甚至有过之而无不及。

镜 头是光线进入数码单反首先经过的“通道”,所以,如果镜头的光学素质打了折扣,那么再高档的数码单反也是 没有办法弥补的。

我们现在就来了解一下镜头的基本知识。

镜头的划分可以分为很多类。

比如可以按焦段划分,按照定焦和变焦划分,按照最近对焦距离划分,也可以按照 品牌和卡口划分,或者是按照等级划分。

听起来比较复杂,但解释起来其实并不困难。

先来说镜头的焦距。

我们在了解或者选择购买一支镜头的时候,首先考虑的因素就应该是镜头的焦距,这个参数 直接影响到我们拍摄的视角, 也直接影响到我们拍摄的题材。

镜头的焦距一般用毫米来表示, 例如 35mm、 85mm、 105mm 等等。

焦距越短(数字越小),视角就越宽;而焦距越长(数字越大),视角就越窄。

除了视角的宽窄, 焦距的变化还跟我们另一个直观的感受:焦距越短,被摄物体离我们显得越远;焦距越长,被摄物体离我们显得 越近。

所以大家该明白了,消费类数码相机上的变焦功能之所以能给我们带来“拉近拉远”的感觉,实际上就是 通过改变镜头的焦距来实现的。

对于 135 规格的数码单反而言,我们通常把焦距在 24mm 以下的镜头称为超广角镜头,24mm~35mm 的镜头称 为广角镜头,50mm~85mm 的镜头称为标准镜头,85mm~135mm 的镜头称为中长焦镜头,200mm 以上的镜 头我们称为长焦镜头,如果焦距达到了 400mm 以上,那就是超长焦镜头了。

各个焦段的镜头究竟该如何使用呢?广角镜头的视角宽,所以适合拍摄风景,尤其是超广角镜头,视野宽广,拍 摄出来的风景特别有气势。

标准镜头的视角跟人眼的视角接近,因而得名。

标准镜头的应用十分广泛,风景、人 像都可以胜任,但也相当难以驾驭。

普通人用标准镜头拍摄出的照片可能千篇一律,但是有经验的摄影师完全可 以利用标准镜头跟人眼视角类似的这种特点, 拍摄出很多具有现场感的照片。

85mm~135mm 的中长焦镜头一般 用来拍摄半身人像,利用这种镜头很容易拍摄出背景虚化的照片,看上去比较有艺术感。

200mm 以上的长焦镜 头通常就用来拍摄昆虫、生态、舞台和体育等。

因为焦距长,可以把很远的物体拉近到我们的眼前,所以不必离 被摄物体很近就能拍出来清晰的画面。

在拍摄昆虫、生态、舞台和体育的时候,我们显然很需要这样的能力。

当然,各个焦距段镜头的使用场合不是一成不变的。

有时候,我们也可以用广角镜头去拍摄一些人像作品,达到 一种夸张的效果。

也可以用长焦镜头去拍摄一些风光作品。

这就需要我们在不断的实践中去获得经验了。

我们 已经知道了,不同的焦距对应不同的拍摄场合和题材。

但是,如果对于不同的拍摄题材,我们就要更换不同焦距 的镜头,这也是一件麻烦的事情。

有没有一种镜头,可以兼顾多种场合的拍摄呢? 当然有!变焦镜头就可以满足我们的这种要求。

变焦镜头的焦距可以改变,所以,拍摄的自由度自然扩展了。

比 如, 一支 24~70mm 的变焦镜头, 除了可以拍摄风景, 也适合拍摄人像。

而焦距固定的定焦镜头则做不到这一点。

那么,我们怎么去衡量一支变焦镜头的使用场合呢?和定焦镜头一样,我们也是通过焦距去考察的。

只不过对于

变焦镜头,就有两个焦距了。

一个是广角端(Wide)的焦距,一个则是长焦端(Tele)的焦距。

一支变焦镜头的 焦距,就可以在这两个数值内连续变化。

值得注意的是,对于数码单反的镜头来说,我们通常不提“几倍变焦”这个概念。

举个很简单的例子,相信大家 就明白了。

一支焦段为 24~70mm 的变焦镜头和一支焦段为 70~200mm 的变焦镜头,都可以称为是 3 倍光学变 焦(几倍变焦的计算方法是:长焦端的焦距除以广角端的焦距,得到的数字就是几倍变焦。

70/24 和 200/70 都 略等于 3,所以我们都可以将其视为 3 倍光学变焦)。

但是很显然,两者的应用范围完全不同。

24~70mm 的镜 头适合拍摄风景和人像,而 70~200mm 的镜头则更适合拍摄生态、体育、舞台等题材的作品。

所以,对于数码 单反的镜头而言,谈几倍变焦意义不大,我们更看重的是它的焦段是多少。

不过,另一方面,必须要承认的是,镜头的变焦倍数越大,那么这支镜头的应用范围也就越广。

比如,一支 18~ 200mm 的镜头,焦距涵盖了从广角到长焦,所以几乎什么样的拍摄题材都适合,带上这么一支镜头,就可以“一 镜走天下”了,使用十分方便。

那么是不是变焦倍数越大越好呢?当然不是。

所谓鱼和熊掌不可兼得,变焦镜头虽然使用方便,但是在光学素质 上,仍然比不上定焦镜头。

而且,定焦镜头在某些技术指标上要远远超过变焦镜头。

例如,对于变焦镜头而言, 光圈做到 F2.8 就已经非常了不起了,但是对于定焦镜头,光圈可以做到 F1.4 甚至是 F1.2。

所以,对于对图像质 量要求极端苛刻的应用,定焦镜头仍然是最佳的选择。

另外,如果你对大光圈有特别大的兴趣,那么定焦镜头也 是首选。

同样,那些光学素质很好的变焦镜头,其变焦倍数一般都控制在 3 倍以内,过大的变焦倍数对于优秀的 光学素质仍然是一个负面因素。

所以,选择定焦镜头或者是变焦镜头,要从自己的要求出发去选择。

不过,一般来说,变焦镜头已经足够满足普 通消费者的需要了。

照相机镜头的焦距是镜头的一个非常重要的指标。

镜头焦距的长短决定了被摄物在成像介 质(胶片或 CCD 等)上成像的大小,也就是相当于物和象的比例尺。

当对同一距离远的同一个被摄目标拍摄时, 镜头焦距长的所成的象大,镜头焦距短的所成的象小。

根据用途的不同,照相机镜头的焦距相差非常大,有短到 几毫米,十几毫米的,也有长达几米的。

较常见的有 8mm,15mm,24mm,28mm,35mm,50mm,85mm, 105mm,135mm,200mm,400mm,600mm,1200mm 等,还有长达 2500mm 超长焦望远镜头。

镜头根据其焦距的长短,也即拍摄时的视角,可分为标准镜头,广角镜头和长焦距镜头等。

标准镜头的视角约 50 度左右,这是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角,从标准镜头中观察的感觉 与我们平时所见的景物基本相同。

35mm 相机的标准镜头的焦距多为 40mm,50mm 或 55mm。

120 相机的标准 镜头焦距一般为 80mm 或 75mm,相机片幅越大则标准镜头的焦距越大。

而数码相机由于其成像介质(CCD 或 CMOS)有大有小,标准镜头的焦距也不一致。

为了方便直感,说起 DC 镜头时经常采用等效于 35mm 相机的所 谓等效焦距,这个等效就是指视角上的等效。

以下就只说 35mm 相机的镜头,其他片幅的相机以及数码相机可以 类推。

广角镜头,顾名思义就是其摄影视角比较广,适用于拍摄距离近且范围大的景物,有时用来刻意夸大前景表现, 强烈远近感以及透视。

35mm 相机的典型广角镜头为焦距 28mm,视角为 72 度。

常用的还有比 28mm 略长一些 的 35mm, 38mm 的所谓小广角 (多见于傻瓜机) 。

比一般广角镜头视角更大的是超广角镜头 (如焦距为 24mm, 视角 84 度)以及所谓的鱼眼镜头,其焦距为 8mm,视角可达 180 度。

长焦距镜头适于拍摄远距离景物,景深较小,因此容易使背景模糊,主体突出。

35mm 相机长焦距镜头通常分为 三级,135mm 以下称中焦距,如 85mm,视角 28 度,105mm,视角 23 度以及 135mm,视角 18 度。

中焦距镜 头经常用来拍摄人像,有时也称为人像镜头。

135-500 称长焦距,如 200mm,视角 12 度,400mm,视角 6 度。

500mm 以上的称为超长焦距,其视角小于 5 度,适用于拍摄远处的景物。

如球场上的特写以及野生动物的拍摄, 因无法靠近被摄物,超长焦距镜头就大有用武之地。

镜头焦距的定义是什么呢?一般我们说:焦距就是透镜是 中心到焦点的距离。

但这仅仅是单片薄透镜的情况,由于照相机的镜头都是由许多片透镜组合而成的,因此,情 况远不是那么简单。

镜头的焦距分为像方焦距和物方焦距。

像方焦距是像方主面到象方焦点的距离,同样,物方焦距就是物方主面到 物方焦点的距离。

必须注意,由于照相机镜头设计,特别是变焦距镜头中广泛采用了望远镜结构,物方焦距与像 方焦距是不一定相等的。

我们平时说的照相机镜头的焦距是指像方焦距。

下图表示如何来确定主面和焦距:入射平行光线(或其延长线)与出射会聚光线(或其延长线)相交,就能确定 折射主面,这个想象的平面与镜头光轴相交处就是主点。

像方主点和无穷远光线形成的焦平面(焦点)之间的距 离称为复合镜头的焦距(严格说是有效焦距)。

用同样的原理也可以确定物方主面和物方焦距

 
 

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