[图文]单反相机入门教程佳能尼康强烈推荐(一)单反相机入门机推荐单反相机入门教程

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单反相机入门教程佳能尼康强烈推荐(一)

单反相机入门教程_强烈推荐 - 地狱壳子 - 壳子的博客
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单反相机摄影教程(经典)大家可以看到,这三个图很清晰的表明了成像的过程,如果各位还没有忘记中学物理知识, 就更容易理解了。

简介 单反就是指单透镜反光,即 SLR(single lens reflex),是当今最流行的取景系统。

在这种系统中, 反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜 头的影像。

单透镜反光照相机的构造图中可以看到,光线透过镜头到达反光镜后,折射到上 面的对焦屏并结成影像,透过接目镜和五棱镜,我们可以在观景窗中看到外面的景物。

拍摄 时,当按下快门钮,反光镜便会往上弹起,软片前面的快门幕帘便同时打开,通过镜头的光 线(影像)便投影到软片上使胶片感光,尔后反光镜便立即恢复原状,观景窗中再次可以看到

影像。

单镜头反光相机的这种构造,确定了它是完全透过镜头对焦拍摄的,它能使观景窗中 所看到的影像和胶片上永远一样, 它的取景范围和实际拍摄范围基本上一致, 消除了旁轴平 视取景照相机的视差现象,从学习摄影的角度来看,十分有利于直观地取景构图。

不存在视差 单反机由于整个成像系统(对焦与拍摄)为一个镜头所以不存在视差也就是说取景和成 像是一致的。

(传统机子多为旁轴式取景) 其次由于采用一个成像系统为一个镜头所以协调 反应比一般的机子反应快,所以单反机对高速运动的物体拍摄较好(不会因为相机反应迟钝 错失佳景) 再次, 单反机由于采用了换镜头组成不同的摄影系统比如说你可以换广角镜、 可 以加长镜头、也可以加色片、还可以选用微距离镜头等等来满足你的不同需求。

你不会因为 机子镜头受限错失美景。

优秀的镜头 最后一点, 由于单反机多采用了纯天然的水晶或萤石打磨的镜头所以价格就比一般的玻 璃以及塑料镜头贵多了。

甚至有些采用了超声波马达调节镜头比机械式震动更小有些还有自 己的防抖专利(如佳能的 EF 系列镜头中带有 IS 标志的)特别是佳能 EF 系列镜头中带红线的 就是所谓的纯天然萤石镜头贵的一个镜头在 3-5 万之间。

优势及常见品牌 单反数码相机就是指单镜头反光数码相机,即 Digital 数码、Single 单独、Lens 镜头、 Reflex 反光的英文缩写 DSLR。

市场中的代表机型常见于尼康、索尼、佳能、宾得、 富士等。

此类相机一般体积较大,比较重。

使用电子取景器 EVF 的机型, 也归入单反类, 但一般加注“类似”, 或注明是 EVF 取景, 如奥林巴斯 C-2100UZ、富士 Finepix 6900 等。

在单反数码相机的工作系统中,光线透 过镜头到达反光镜后,折射到上面的对焦屏并结成影像,透过接目镜和五棱镜,我们可以在 观景窗中看到外面的景物。

与此相对的,一般数码相机只能通过 LCD 屏或者电子取景器 (EVF)看到所拍摄的影像。

显然直接看到的影像比通过处理看到的影像更利于拍摄。

单反数码相机的一个很大的特点就是可以交换不同规格的镜头, 这是单反相机天生的优 点,是普通数码相机不能比拟的。

另外, 现在单反数码相机都定位于数码相机中的高端产品, 因此在关系数码相机摄影质 量的感光元件(CCD 或者 CMOS)的面积上,单反数码的面积远远大于普通数码相机,这使

得单反数码相机的每个像素点的感光面积也远远大于普通数码相机, 因此每个像素点也就能 表现出更加细致的亮度和色彩范围,使单反数码相机的摄影质量明显高于普通数码相机。

适用性 可以很简单的说, 单反数码相机并不是适合任何用户, 首先具有必要的专业知识是一方 面, 其次要用好单反数码相机必须搭配不同型号的镜头, 这很可能使镜头的花费高于购买数 码相机的费用。

而且在外出旅游时, 带上镜头群的相机包的重量也远高于一个普通相机, 会成为旅游过 程的严重负担。

另外单反数码相机在更换镜头时都会让感光元件直接暴露在空气中, 因此使 用时也必须要注意相机的保养。

所以,单反数码相机虽然拍摄质量更高,而且现在价格也下 降了很多,但也并非适合所有的用户,用户购买时还是要按需选择。

优势与劣势 优势 在使用同轴直射 CCD 取景的数码相机尚未普及前,单镜反光相机具有无视差的优势。

精确的取景和对焦,这一点对于微距和远距摄影特别重要。

部分较高阶的 DSLR 具有可以预览景深的功能。

多数的单镜反光相机可自由更换镜头。

常见的单反镜头比固定镜头相机提供了更广泛的光圈范围,尤其是增加了最大光圈(举 例来说,在 50 毫米定焦镜头上可见到 f1.4 甚至到 f1.0 等级的最大光圈)。

这主要带来两个好处: 可以在更昏暗的条件下拍照而不需使用闪光灯。

可以获得更浅 的景深。

劣势 由于其复杂的机械装置,在同等片幅下,单镜反光相机的体积要大于旁轴照相机。

由于反光镜需要时间进行移动, 因此产生相对较长的快门时滞。

在使用电子系统的单镜 反光相机上,时滞问题还有可能被自动对焦时间拖长。

由于反光镜的往返移动, 会造成额外的噪音和震动。

有些单镜反光相机具有反光镜预升 功能, 在拍照之前就把反光镜提升并锁定来减少曝光时的震动。

但这仅适用于被摄物体在反 光镜预升时会相对保持静止的情形下,因为观景窗在这时是漆黑一片的。

在小光圈的情况下,取景器很暗,难以进行手动对焦。

这个问题在自动对焦镜头普及后 获得些许改善。

在使用电子闪光设备的情况下,曝光时间受到限制。

由于需要给反光镜留出移动的空间,设计广角镜头更加困难。

1、 照相机的结构照相机基本结构 照相机由镜头和机身组成,有的镜头和机身可以拆开,有的不能。

2、 曝光、光圈和快门 曝光 曝光就是照相机的感光材料接受影像记录的过程。

所谓曝光准确,则是让一张照片看上去不是太亮或太暗,要达到曝光准确,前期拍 摄后后期冲洗,同样重要。

光圈 光圈是一个用来控制光线透过镜头,进入机身内感光面的光量的装置,它通常是在 镜头内。

对于已经制造好的镜头,我们不可能随意改变镜头的直径,但是我们可以通过 在镜头内部加入多边形或者圆型, 并且面积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量, 这 个装置就叫做光圈

光圈 f 值=镜头的焦距/镜头口径的直径 从以上的公式可知要达到相同的光圈 f 值, 长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口 径大。

完整的光圈值系列如下: f1,f1.4,f2,f2.8,f4,f5.6,f8,f11,f16,f22,f32,f44,f64 这里值得一题的是光圈 f 值愈小,在同一单位时间内的进光量便愈多,而且上一级 的进光量刚是下一级的两倍,例如光圈从 f8 调整到 f5.6,进光量便多一倍,我们也说光 圈开大了一级。

对于消费型数码相机而言,光圈 f 值常常介于 f2.8 - f16。

,此外许多数码 相机在调整光圈时,可以做 1/3 级的调整。

快门 快门是镜头前阻挡光线进来的装置,就像一块挡板,用来控制曝光时间。

一般做在 机身上,做在镜头上的叫做镜间快门。

我们常说的快门,实际上是相机上的快门释放按钮。

当按下快门释放按钮的时候,快门离开镜头和感光面,光线通过镜头投射到感光面 成像,当快门离开时间达到了设置的快门速度,就回弹关闭,光线不再进入感光面, 可以理解为倒计时关闭器。

快门速度是时间单位,比如 1/250 秒。

快门速度越快,影像就越清晰,一般来说,所谓安全快门速度,就是在平稳手持的 情况下,基本不会造成影像模糊的快门速度,一般是焦距的倒数,比如 20mm 焦距 的镜头,安全快门速度是 1/20,200mm 的安全快门速度,是 1/200 秒,但这样还是 不够安全,最好是两倍这样的数值以上更可靠,特别是长焦。

同时要保证被拍摄对 象的运动速度不能太快,否则也会造成影像模糊。

快门时滞时间 相机在不使用对焦锁定功能同时保证在自动对焦工作状态下,从按下快门释放 按钮到开始曝光的这段时间称为快门时滞时间。

快门的使用,将在前期篇详细介绍。

3、 对焦和测光 焦点:光线经折射或反射后的交点。

一般指主焦点。

焦点上的物体最清晰;对准焦 点的过程叫做对焦。

对焦失败,影像是模糊的,叫做失焦。

顺便说以下,在某些情 况下,失焦也不乏为一种创意拍摄方法。

对焦和机身、镜头都有关系,对焦方式有手动对焦、自动对焦、多重对焦,其中除 了手动对焦必须依靠眼睛之外,其它都由相机或镜头自动完成,具体使用也将在前 期篇说明; 测光:

从字面解释,就是测量光线。

为什么要测光呢?我们知道,曝光准确就是照片看上 去整体不会偏亮或偏暗,要得到曝光准确的照片,必须对要拍摄的画面光线分布情 况进行测量,得到一个光圈快门的组合值,以完成正确的曝光。

在自动相机出现之前,有一个叫做测光表的仪器,能准确测量出当前拍摄画面的光 圈快门以及感光度组合值,给拍摄提供参考。

现在自动相机都有自动测光功能,专 业说法叫做 TTL(Through The Lens) 测光系统。

要提一下的是,如果使用了镜头滤镜,测光值和不加滤镜时是不同的。

测光方法有:中央平均测光、中央局部测光、点测光以及评价测光等,每种测光方 式都有不同的应用情况,具体也将在前期篇再说。

4、 感光度和颗粒 感光度和颗粒,都是针对感光材料说的。

这里指胶片。

感光度,简称 ISO,它的意思就是对光线的敏感程度,也就是胶片上化学元素对光线 的反应速度。

感光度,也叫做感光速度。

一般胶片都有以下感光度,ISO50 ISO64 ISO100 ISO200 ISO400 ISO 800 ISO1600 ISO3200 等,每种胶片的 ISO 都是固定值,如果要在机身设置里改变 ISO 值,比如 ISO100 的胶片,设置成 ISO200 来拍摄,叫做增感,这种设置也有特别的效果。

在数 码相机里,ISO 可以很方便的调节。

感光度越高,意味着曝光最终画面所需要的光线越少,所以,ISO1600 的胶片,比 ISO100 所需要的光线少,快门速度就可以设置更高,特别是在抓拍动态物体时候, 很有用。

但是,并不是感光度越高越好,由于物理特性,感光度高的胶片,拍下画面后,冲 洗后画面颗粒非常的粗,在人们看来,显得很脏,很粗糙,而低感光度的胶片,则 画面细腻程度高的多,给人一种精致的感觉。

这种颗粒,在数码相机里,称作噪点。

当然,也有些摄影师把颗粒也当作艺术了,有些黑白照片,粗糙的颗粒反而增强了 艺术效果。

5、 传统相机分类 按画幅分: 所谓画幅,就是相机所使用胶片的尺寸。

画幅越大,记录的画面细节越多,画质就 越好。

135 相机——使用 135 胶片的相机,它的拍摄尺寸是 36x24mm;最常用。

体积最小, 便于携带。

比如尼康 F80、徕卡 M 系列等。

中画幅相机——使用 120 胶片,根据机背不同可分为 6×6、6×7、6×9、6×10 等 画幅;商业用得多。

体积中等,可以接受。

比如哈苏 503、禄莱 6006 等。

大画幅相机——4×5、8×10 大画幅相机使用的是单张的页片,一次拍一张或两张 胶片。

体积最大,笨重,带个大画幅相机出门是很痛苦的事情。

这类品牌有林好夫、 仙娜等。

按结构分: 单镜头反光式相机

优点:没有视差,所见即所得;对焦迅速;便于携带;不同的镜头选择; 缺点:噪音大、机震大、镜头大,按下快门反光板上升会黑; 135 和中画幅,都有单反相机。

中画幅单反更大更重,噪音更大,价格更贵,但画质更 好。

旁轴取景式相机 旁轴相机,是相机发展史上品种最繁多的一种相机,著名的徕卡、禄莱,还有康泰时等, 就是非常有文化的旁轴相机品牌。

这种相机出现在单反相机之前,它有如下特点: 单独的取景器,不像单反必须通过镜头取景,但这样会造成视差,如图(高级旁轴有视 差补偿系统) ;机身小、轻巧——因为没有反光镜和复杂的部件,无论是体积和重量,都不是问题; 可更换镜头——但由于其结构问题,没法使用超广角和长焦,35mm~70mm 焦段是 其常用的 最具有人文味道的相机——由于其小巧隐蔽,不像单反那么招摇,还有视差上让你 不得不先思考画面构图,这种相机往往是纪实、人文摄影师的利器。

比如纪实人文 大师布列松,就是徕卡走天下,他最常用的就是 35mm 或 50mm 镜头。

说个题外话,现在很多玩纪实人文的摄影师,往往对使用单反咔嚓个不停的摄影师

很鄙视,就是因为纪实人文,低调,思考,有品,不动声色。

哈哈!纯属个人看法, 请勿对号入座。

旁轴相机,也有 135 和中画幅两种类型,中画幅旁轴特别适合专业摄影师,画质好 又便于携带,就是价格„„死贵! 直接取景式相机 这种相机一般都是大画幅的专利!不会有反光板,不会有视差,画面直接通过镜头 取景,也是照相机最原始简单的一种! 这种相机看起来像个手风琴,前面是镜头,后面是聚焦屏,调焦基本靠手,移动镜 头或相机后背——真的很像拉手风琴。

大画幅相机,至今依然是对画面每个细节都很专注的摄影师的最爱,适合拍风光和 建筑,画质是当之无愧的一流! 不过,实在太笨重了!拍照时简直是超强体力劳动! 最后提一下, 这种相机是最原始的小孔成像原理, 所以聚焦屏上看到的是个倒影„„ 要慢慢习惯。

还有其它什么双反相机、傻瓜相机、水下相机、立体相机„„很多名堂的相机,这 里就不多介绍了。

有兴趣自己找资料看。

6、 传统摄影过程 前期(拍摄) : 取景——按下相机快门释放按钮——曝光——胶片感光——光线直达胶片成像—— 曝光结束 后期(暗房) : 底片冲洗——药水显影——调整曝光色彩等技术调整——定影——冲洗照片——晾 干 一、 认识数码摄影 什么是数码摄影?相信大家学完以上知识以后, 就会很聪明地想到, 把胶片换成数码感 光元件,就是数码摄影了。

现在我们开始进入数码摄影的学习范围。

1. 数码摄影的过程 数码摄影的前期,和胶片摄影没有什么区别,所不同的就是不用换胶卷,一块感光 元件代替了胶片,你可以重复使用它而不用更换,除非它坏了,这种感光元件,我 们叫做 CCD 或 CMOS。

以下以 CCD 为例。

现在我们看看数码摄影的前期过程: 取景——按下快门释放按钮——曝光——CCD 感光——光线直达 CCD——CCD 获取 光线信号并转换成数码信号——通过数码相机内部软件转换成数码格式(RAW 或 JPG)——传输到存储器存储 大家可以看到,数码相机的功能就是把影像直接数码化了,变成文件存储起来。

其 中,RAW 格式,是原始数据格式,记录的就是原始的影像细节,机内软件设置对 RAW 不起作用,所以 RAW 格式是一种原始无损的格式(也有压缩的 RAW 格式,人 眼分辨不出来) ,准确来说,RAW 不能叫做图片,而应该叫做数据。

JPG 格式,则 是一种压缩图片格式, 通过机内设置存储为不同效果的图片格式。

很多人说到原片, 实际上, 已经不能叫做原片了, JPG 最多叫做相机处理片, 而真正的原片, 则是 RAW 格式。

但 RAW 格式还不是图片格式,必须经过软件处理之后,才能成为图片。

于 是,我们要谈到非常有争议的数码后期过程。

大家都对胶片摄影的暗房制作没有什么疑虑了吧?胶片暗房出来的图片,很多人不

会觉得那是“PS”的,甚至回避后期这个词眼。

我觉得这真是个偏见! 数码摄影的出现,颠覆了以往我们对摄影的传统概念。

特别是后期处理,各种五花 八门的软件大显神通, 各种让人惊异的效果层出不穷, 甚至移花接木、 变脸大法„„ 等以前我们只能在墙上涂鸦的技术,可以堂而皇之用电脑软件来玩了,甚至玩得更 不可思议。

这, 就是数码后期的魅力, 也是数码后期的茫然甚至让某些人感到愤怒! 我们先演示一下数码后期的过程(为了显得更摄影点,更严肃点,我用 RAW 原始 数据格式文件为例) : 用 photoshop 打开一张 RAW 格式文件——调整各参数(曝光、色温、反差、色彩、 锐度„„)——转换成工作图片——细节调整——完成——存储为 JPG 图片——发 表 嗯,大家觉得怎样?这是不是摄影的一部分呢?如果是,那我 PS 了啊,不是说 ps 的不是原汁原味的摄影吗?那不 PS,RAW 格式怎么变成图片呢? 我觉得有些人已经明白了,PS,即后期处理,是数码摄影不可分割的一部分,即使 使用的 JPG 图片格式存储,也是机身帮你 PS 过了的!只不过机身 PS,相对来说简 单了一点而已。

之所以现在很多人对 ps 有偏见,是因为目前的后期处理,花样实在太多了,不像 传统胶片暗房后期,已经在百年发展中形成了套路和风格,而且由于胶片暗房的条 件限制,不是人人都玩得起花样的。

就算是胶片暗房,有些有条件的摄影师,不也 做出很多风格的照片了么?只是大家接触最多的,是街头冲印店传统风格罢了。

如果有人说这张照片 PS 过了,他的本意应该是,这张照片处理得不符合我的审美, 而不是 PS 本身有什么问题。

我建议的是,在数码摄影时代,不要再问这张照片是不是 PS 过了,很假之类的, 这是个非常菜鸟的问题,如果一张数码照片入不了你的法眼,你应该说,这张图处 理得不好,不喜欢!这样才是正确对待数码摄影和后期处理的态度。

再提醒一下,很多人不知道 PS 具体什么意思,就人云亦云,其实 PS=photoshop, 本来是玩数码的人的行话,现在居然成了流行语,像那个拍假老虎的农民,网友动 则说照片 PS 过的,那农民猛拍自己胸脯说,我绝对没有 PS!真是好笑„„ 不过,数码后期确实也带来了诸多疑问,比如照片的真实性,就要大打折扣,而在 胶片时代, 这种怀疑比较少, 因为胶片时代的照片造假过程, 在价值不菲的暗房里, 自己无法把握,现在人人都可以数码后期暗房„„可想而知啊! 比如一张美丽的数码风景照,有人去了实景直呼上当,其实这里面原因很复杂,一 方面, 可能作者前期的确看到的是美景, 而你没有看到, 一方面是作者的后期很好, 美化了风景,这可的确是个伤脑筋的问题,不是吗? 其实我们大可不必想得太复杂,景由心造,即使胶片时代的摄影师,也会在暗房里 把照片做得更完美。

如果能体会到一张照片带来的美好感觉,而不是说这张照片要 给你证明某个地方风景很美,这才能体会到作者的良苦用心哦! 2. 数码相机类型 数码相机,类型也是非常多了,几乎每种传统胶片机型,都有相对应的数码相机。

比如 135 相机就有数码单反,数码旁轴,120 有中画幅数码后背,大画幅也有数码 后背——当然最便宜的数码还是 135 型的。

世面上很多消费级的小数码,实际上也是 135 型的,只不过,这些小数码的画幅更 小,这点下一节我再提。

当然,目前最流行最时尚的,就是数码单反相机了。

画质好,方便,镜头多,好玩, 价格相对便宜,是选择数码单反的重要理由。

3. 画幅和像素 画幅的概念,前面都说过了。

我们这里只谈数码相机的画幅。

全画幅:36mm×24mm=864,即普通 35mm 胶卷的大小,佳能 5D II、尼康 D700、D3 均 采用这种尺寸的感光元件; APS-H 画幅:28.7mm× 19.1mm=548.17,佳能的 1D/1D Mark II 采用这种尺寸的 CMOS 感光元件,镜头转换系数为 1.3; DX 画幅:23.7mm×15.6mm=369.72,入门级数码单反常用 CCD 大小,尼康的 D70/100 采用这种尺寸的 CCD 感光元件,镜头转换系数为 1.5; APS-C 画幅:22.5mm×15.0mm=337.5,佳能的 10D/20D/300D 采用这个尺寸的 CCD 感光 元件,镜头转换系数为 1.6; X3 系统:20.7 x 13.8 mm,代表机器有适马的 SD9 SD10 以及索尼 DSC-R1 4/3 系统:17.3mm×13mm=224.9,奥林巴斯的 E300 就采用这个尺寸的 CCD 感光元件, 镜头转换系数为 2.0; 2/3 英寸:9.74mm×7.96mm=77.5304,目前民用数码相机所采用的最大尺寸的 CCD,尼 康的 CP5700/8700、索尼的 F717/828、佳能的 Pro1 皆采用这种尺寸的 CCD; 1/1.8 英寸:8.1mm×6.64mm=53.784,佳能的 A95、奥林巴斯的 C5050/5060 皆采用这种 尺寸的 CCD; 1/2.5 英寸: 6.66mm×5.58mm=, 松下 FZ10/20、 柯达 DX6490/7590 皆采用这种尺寸的 CCD; 1/2.7 英寸: 6.17mm×5.17mm=31.8989, 佳能的 A85、 索尼的 P73 皆采用这种尺寸的 CCD; 1/3.2 英寸: 4.54mm×3.42mm=15.5268,尼康 CoolPix 2100 使用这种小得可怜的 CCD„„ 顺便提一下:两款最有口碑的小数码——松下 Lx3 使用 1/1.63 英寸,理光 Grd2 使用 1/1.75 英寸。

大家都已经知道,画幅是画质的重要因素,画幅越大越好。

在数码相机里,画幅大,代 表容纳的真实像素越多,这里我提到了像素。

像素的定义: “像素” (Pixel) 是由 Picture(图像) 和 Element(元素)这两个单词 的字母所组成的,是用来计算数码影像的一种单位,如同摄影的相片一样,数码影像也具有 连续性的浓淡阶调, 我们若在电脑里把影像放大数倍, 会发现这些连续色调其实是由许多色 彩相近的小方点所组成,这些小方点就是构成影像的最小单位“像素” (Pixel) 。

画幅就像一个容器,画幅越大,容纳的像素就越大,所以,一般来说,全画幅可容纳的 像素最多,像素越多,存储的影像的数据就越大,画质就越好。

所以为什么数码单反比消费 级 DC 要贵,感光元件的尺寸是最主要的原因之一。

有人要问了,那小数码也有千万像素的,而数码单反也不过千万像素呢?其实,数码的 东西,都离不开软件。

小数码为什么能在很小的感光元件上达到千万像素,是插值运算的结 果。

它是通过程序控制,在两个实在的像素之间增加一系列并不实际存在的像素,从而使得 影像尺寸变大,比如本来只能存储 200 万像素,通过插值输出成 400 万像素,甚至 1000 万 像素,当然,这种插值运算很专业,相机厂商拥有专利,需要提一下的是,尽管插值运算程 序越来越优秀,但如果跨度太大毕竟对成像有影响,不信大家可以看看尼康 D200 的千万像 素照片和松下 LX3 的千万像素照片有什么区别。

LX3 虽然插值运算非常优秀,但我对比过, 原始大图的画质上还是比 D200 差多了。

实际上 D200 的千万像素也是经过插值运算的,只不过经过优化以后,加上插值跨度不 大,所以比较符合教专业要求。

像素是数码相机的一个重要指标,很多商家为什么大打像素牌,就是利用人们对高像素 的追求心理,实际上,小 DC 标称的像素再高,也没有画幅来得实在。

(关于选购相机的内 容,稍后讲 ) 4. 数码摄影和器材的关系 前面我也说了,数码摄影,最具吸引力的就是后期的多样性,一个能随心所欲表达 想法的数码暗房,是划时代的进步!相比传统暗房里的药水啊工具啊,数码暗房是 一片无比广袤的天地! 这时候,器材对于数码的影响,相比之下,没有对胶片影响那么大了,有些照片处 理之后,一点都看不出是什么镜头什么相机拍的。

当然,我们还是需要好一点的器 材,能让图片处理变得更游刃有余。

总结一下前面说的数码摄影过程,我们可以这么说,数码相机得到的 raw 文件,实 际上是一张素材,而素材的好坏,跟器材也有关系的,一般器材出的素材,自然比 好器材出的素材要差一点,但如果后期能力强,倒可以通过后期来弥补一下。

好器 材出的素材,则可以省却后期很多麻烦。

看自己如何把握吧! 以我为例,我用得最多的就是尼康的 18-70 套头,这个套头确实是个狗头,特别在 拍路灯光芒的时候,衍射光比较难看。

这就是镜头的差异。

但大多数时候,我觉得 18-70 够用了,因为经过后期处理,画质不好的照片也能起死回生。

还是那句话,有钱就上好器材,没钱就学好后期。

个人觉得玩好后期比上好器材更 有吸引力,哈哈 5. 数码摄影和胶片摄影比较 数码摄影按快门轻率,胶片摄影慎重 数码摄影时代到来, 带来的最大问题, 也是胶片摄影人最为鄙视的, 就是狂按快门! 如今烂片如潮,就是因为不经过思考按快门的人太多。

其实这也是数码的最大便捷 之处,胶片要花钱嘛!这样确实不好,少了思考的片子,不但占用存储空间,还影 响进步,我建议,数码摄影,多用 RAW 格式拍,这种文件格式大,不方便浏览,

后期调整麻烦,肯定会给按快门造成一定压力!呵呵 数码摄影浮躁,胶片摄影平和 其实这也是按快门的问题,由于快门按得轻率,数码摄影会给人造成浮躁的感觉, 拍片-删片-再拍-再删,这动作重复很多次以后,大脑会轻度苍白。

不如学学胶 片摄影,先想想,再拍,心情会平静很多。

数码摄影画质比不上胶片摄影 虽然数码摄影发展到现在,进步很大,但在画质上还是比不上胶片,而且放大和印 刷, 数码照片离胶片照片还有很大的距离。

胶片油润细腻凝重, 数码干涩粗糙肤浅, 这是后期中常见的问题。

数码摄影容易追逐器材,胶片摄影相对器材稳定 现在数码相机一日千里,数码单反发展迅猛,新出机型让人眼花缭乱,像素越来越 大,机器性能越来越好,一部买了不到2年的数码单反,立马就停产淘汰,人也是 个比较奇怪的动物,喜新厌旧,也不管新机器适合不适合自己,看到别人都买就跟 风,生怕落伍。

片子进步不大,钱却烧了好多万。

要说,高像素就真那么重要么? 高画质高感光度就真的缺了不行?我自己也是数码摄影的受害者, 虽然我从 D70 升 级到 D200,也是实际拍摄要求,但所花费的金钱,足以玩一套很好的胶片器材了。

不过,数码摄影真的太方便了,特别是网络分享成为主流,要是胶片数码化,不但 要添置底片扫描仪或照片扫描仪,还会有画质损失,实在不方便。

总的来说,数码摄影还是在不断进步的,我真心希望有一天,高画质的全幅数码相 机发展到平民价格,这样大家就不用再提胶片摄影了。

二、 认识数码单反相机 1. 什么是数码单反相机 前面我们已经讲过了什么是单反相机,也知道了把胶片换成感光元件就是数码单 反。

现在在座的不少朋友也有了数码单反相机吧, 我们可以给数码单反完整定义了。

数码单反相机就是使用了单镜头反光结构的数码相机, 简称 DSLR。

这是当今最流行 的取景系统。

在这种系统中,反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中 直接观察到通过镜头的影像。

因此,可以准确地看见最终的画面。

该系统的心脏是 一块活动的反光镜, 它呈 45°角安放在胶片平面的前面。

进入镜头的光线由反光镜 向上反射到一块毛玻璃上。

早期的 SLR 照相机必须以腰平的方式把握照相机并俯视 毛玻璃取景。

毛玻璃上的影像虽然是正立的, 但左右是颠倒的。

为了校正这个缺陷, 现在的眼平式 SLR 照相机在毛玻璃的上方安装了一个五棱镜。

这种棱镜将光线多次 反射改变光路,将影像其送至目镜,这时地影像就是上下正立且左右校正的了。

取 景时,进入照相机的大部分光线都被反光镜向上反射到五棱镜,几乎所有 SLR 照相 机的快门都直接位于胶片的前面(由于这种快门位于胶片平面,因而称作焦平面快 门) ,取景时,快门闭合,没有光线到达胶片。

当按下快门按钮时,反光镜迅速向 上翻起让开光路,同时快门打开,于是光线到达胶片,完成拍摄。

然后,大多数照 相机中的反光镜会立即复位。

2. 数码单反相机的特点 最大的特点就是拥有单反相机应该有的一切功能,前面已说过单反的特点,这里不 重复。

重点说一下数码单反与众不同的地方: 非全画幅的数码单反,镜头规格和全幅镜头不同,在非全幅数码单反上使用全幅镜 头不会出现暗角,反之则会;非全幅的镜头我们叫做 DX 镜头; 数码单反的感光度调节非常方便, 可以通过拨盘从 ISO100 到 ISO3200 或者更高, 高 感光度低噪点,是高性能数码单反的重要指标; 数码单反的连拍功能在体育摄影中大展身手,只要存储卡够大,不再有以前胶片摄 影狂烧胶卷且换卷不便的困惑; 数码单反的 RAW 格式,让后期处理有广阔的发挥余地;这是大多数小 DC 所不具有 的。

3. 数码单反相机的选购 现在我们知道数码单反相机有这么多优点,那究竟有无必要买呢?我可以这么说, DSLR 是专业摄影师、 摄影发烧友的不二选择! 至于平时只用来拍生活纪念照的用户, 则完全不必追逐数码单反!主要原因有三: a) 价格问题,消费级 DC 价格比数码单反低廉得多 b) 画质问题,普通 DC 现在画质比以前进步很大,完全满足日常生活需要; c) 后期问题,数码单反玩的就是后期,打懒主意的千万别买数码单反!会很失望 的!

现在说说怎么选购数码单反机身: 按当前行情分析,主要从以下几个指标来看: a) 预算:入门以机身价格不超过 4000 元为佳,价格高了面临不保值的失落; b) 快门速度和连拍速度:如果不是专门去拍动物和体育,几乎所有数码单反 都可以满足基本要求; c) 快门寿命:5万次以上快门寿命足够了;如果要求不高,不要经常使用高 速连拍,否则很磨损快门; d) 防水防尘:应考虑基本的防水溅和浸入的功能,机身最好带除尘系统,经 常换镜头很容易造成 CCD/CMOS 污染。

e) 闪光灯系统:有些高端单反没有机顶闪光灯,需另外购置; f) 高感光度的噪点控制:这是一个重要指标,也是高端单反数码的卖点之一; g) 手感、外形和重量:要最适合自己的感觉,不能一味贪图傻大黑粗; 最后是消费心理,这个自己把握。

4. 数码单反的使用和保养 就我的经验来看,数码单反使用的时候最需要防抖,因为数码单反的机震比较大, 如果测光得到的快门速度很低,必须用到脚架,或者提高感光度以增加快门速度, 否则很容易把画面拍糊。

另外,要防摔防水浸防潮,即使最高端的相机,也经不起 胡乱折腾。

至于保养,平时多注意刷刷灰尘,拍完之后,仔细检查。

南方比较潮湿,建议买个 防潮箱,不用的时候锁进防潮箱,避免受潮。

三、 认识镜头 1. 焦距和视角 焦距和视角的概念,前面已经基本说清楚了,为了加深印象, 我们再看一个图例

2. 景深和虚化 景深是被拍摄物体的清晰范围,不清晰的范围叫做虚化。

这个详细说起来很复杂, 将在前期篇重点说明; 只要记住以下几点: 光圈大,焦距长,景深小;——拍特写、微距适用; 光圈小,焦距短,景深大。

——拍风景、建筑适用。

3. 镜头种类和用途 135 机定焦镜: 8mm 鱼眼=为球状影像,有 180 度的视野,变形极为严重。

16mm 鱼眼=左右呈桶形变形.有 180 度的视野.适合大景的拍摄和夸张描写 18mm 超广角镜=.有 100 度的视野,适合大景的拍摄和夸张描写,近距离摄影时左右边有 稍微变形 20mm 超广角镜=有 94 度的视野,适合大景的拍摄和夸张描写.近距离摄影时左右边有稍 微变形 24mm 超广角镜=有 94 度的视野,适合大景的拍摄 28mm 广角镜=74 度视野.适合一般生活照.旅游照.团体照.风景照..等 35mm 广角镜=62 度视野.适合一般生活照.旅游照.团体照.风景照..等 50mm 标准镜=视角和透视感最接近人眼,几乎不会变形.适合一般人像和生活照的写 真,46 度 85mm 人像镜=极适合拍 7 分身和半身和大头照,有稍微的压缩感,28 度

105mm 人像镜=极适合拍 7 分身和半身和大头照,有稍微的压缩感,23 度 135mm 人像镜=极适合拍 7 分身和半身和大头照,适当的压缩感,18 度 180mm 望远镜=极适合拍 7 分身和半身和大头照.全身照.中程度压缩感.13 度.能将远方 景物拉近 200mm 望远镜=极适合拍 7 分身和半身和大头照.全身照.中程度压缩感.12 度.能将远方 景物拉近 300mm 望远镜=能将远方景物拉近,压缩感较明显.适合拍荷花或营造背景蒙泷感。

大型 生态鸟类.8 度 400mm 望远镜=能将远方景物拉近,压缩感较明显.适合拍荷花或营造背景蒙泷感。

大型 生态鸟类.6 度 600mm 超望远镜=能将远方景物拉近,压缩感较明显.一般鸟类.4 度 1000mm 超望远镜=能将远方景物拉近,压缩感较明显.一般鸟类或小型鸟类.2 度 135 变焦镜: 17mm~35mm=超广角至广角.适合一般风景.大景.建筑.生活照.旅游照.两倍镜 18mm~35mm=超广角至广角.适合一般风景.大景.建筑.生活照.旅游照.两倍镜 24mm~70mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3 倍镜 24mm~80mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3 倍镜 28mm~70mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3 倍镜 28mm~80mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3 倍镜 28mm~105mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3 倍镜 35mm~70mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.2 倍镜 35mm~105mm= 广 角 至 人 像 镜 . 适 合 一 般 风 景 . 建 筑 . 生 活 照 . 旅 游 照 . 人 像 照 .3 倍 镜 70mm~200mm=人像镜至望远镜.适合将景物拉近.人像.人文..等...3 倍镜 80mm~200mm=人像镜至望远镜.适合将景物拉近.人像.人文..等...3 倍镜 28mm~200mm=通称旅游镜.一镜打死.极适合出国使用.但昼质较差.光圈值小 28mm~300mm=通称旅游镜.一镜打死.极适合出国使用.但昼质较差.光圈值小 200mm~400mm=望远镜头.适合将远方景物摄入.例荷花.鸟类 微距镜 60mm=适合拍花草和不会动的生物.复制.微小商品.拷贝.一比一 90mm=适合拍花草和一般生态.一比一 105mm=适合拍花草和一般生态.一比一 180mm =适合拍花草和一般生态.蜻蜓.蝴蝶.青蛙..等....一比一 200mm=适合拍花草和一般生态.蜻蜓.蝴蝶.青蛙..等....一比一 400mm=适合拍一般生态.蜻蜓.蝴蝶.青蛙..等....一比一 28mm~105mm=变焦微距镜.适合复制.拷贝.微小商品.一比二 35mm~70mm=变焦微距镜.适合复制.拷贝.微小商品.一比二 80mm~160mm=变焦微距镜.适合拍一般生态.蜻蜓.蝴蝶.青蛙..等....一比一 反射镜: 250mm=望远镜.适合一般人像.荷花.花卉 500mm=生态 600mm=生态 PS:以上镜头装上 DSLR(APS-C)需乘以 1.5 或 1.6 倍.意即 50mm=75mm DX 镜 DX 镜专为 DSLR 而开发,只限 APS-C 的 DSLR 使用.在目前己开发的镜头己有数颗.以 NIKKOR 为

例 12mm~24mm(相当于 135 的 18mm~35mm)为一支广泛使用的超广角~广角镜.十分实用 18mm~55mm(相当于 135 的 27mm~80mm)为一支广角镜至人像镜之视角.十分实用 18mm~70mm(相当于 135 的 27mm~105mm)为一支广角镜至人像镜之视角.十分实用 (适合 一般生活.旅游照) 就目前来讲 APS-C 走向未明,厂商大多只开发超广角至标准镜范围。

4. 镜头参数解释(以尼康镜头为例) ED(Extra-low Dispersion 超低色散)改善镜头的色散和提高明锐度及色彩表现作用 非常大,尼康看家本领之一。

SIC(Super Integrated Coating 超级综合镀膜) ,改善镜头的色彩表现,抗眩光; N——旧镜头代表新款,新镜头代表纳米结晶镀膜 ASP(Aspherical lens elements)非球面镜组 CRC(Close-Range Correction system)近距矫正系统,它可以使到于近距离对焦及增 加对焦范围时,提供卓越画面质量。

AF180/2.8ED Internal Focusing (IF),内对焦。

对焦速度较快,AF180/2.8ED。

Rear Focusing (RF),镜后对焦。

DC 是焦散控制镜头的标志,焦外虚化效果,尼康 AF 135/2DC D 代表着 Distance information,距离信息——作用是配合闪光灯来实现更准确的闪 光补偿; G——没有光圈环,全部依靠机身控制光圈。

SWM 就是 Silent Wave Motor 静音马达。

Vibration Reduction (VR)消除振动——防抖 M/A mode 手动/自动模式。

DX NIKKOR。

APS 幅面设计,不能用于胶片相机和全幅数码单反相机,像质不低甚至 更好,更轻巧,符合广大低端消费者的需求,尼康此前没有全幅的时候死命的吹 DX 是未来的标准画幅,甚至还做了一支天价的 AFS 17-55/2.8 DX,不过现在 D3 的发 布不知道尼康会怎么说?好在 D3 上安装 DX 镜头之后会自动切换到 DX 画幅模式运 行,还算是安慰了一下用户受伤的心。